蒙娜麗莎上色超30層
蒙娜麗莎是怎樣畫成的
達‧芬奇為它上色超過30層，每一層顏料各不相同，涂層總濃度不到頭髮絲的一半
據新華社電 在達‧芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》中，女主角神祕的微笑引發了人們無限的遐想，究竟藝術家運用了怎樣的技法，才將她的神態表現得如此完美？法蘭西科學家日前宣佈揭開了它的著色之謎。
“暈涂法”增添朦朧效果和立體感
這項研究由法蘭西博物館研究與修復中心和國家科研中心共同完成。科學家運用X射線熒光光譜法，對包括《蒙娜麗莎》在內的7幅達‧芬奇作品進行了研究，試圖分析達‧芬奇所使用的“暈涂法”。
根據用料的不同，研究人員將其分為9張面孔。他們發現，達‧芬奇選擇異常細膩的顏料和添加劑為蒙娜麗莎上色，他還在已干的顏色上添加了近乎透明的淡色，後者的濃度大概只有1到2微米。所有的顏料超過30層，但所有涂層的濃度加起來也不到40微米──人體頭髮絲的一半濃度。
達‧芬奇使用“暈涂法”的技法完善作品。這種技法使作品中的物體輪廓具有朦朧的效果，同時讓物體看上去更立體。
繪製陰影時採用新材料
達‧芬奇使用“暈涂法”為人所熟知，但針對這項技法的科學研究並不多，原因是測試需要畫作樣本。X射線熒光光譜法無需從畫作上提取顏料，就能將蒙娜麗莎臉上的涂料層層分解，其優點在於不會對作品造成損害。
研究人員菲利普‧瓦爾特告訴美聯社記者，他們使用的分析方法相當精確，研究人員已發現達‧芬奇在繪製每一涂層時使用哪些顏料，“這對了解這種技法非常重要”。
按瓦爾特的說法，研究人員發現了達‧芬奇的一些創作習慣，如經常嘗試新技法。達‧芬奇在創作《蒙娜麗莎》時，使用氧化錳繪製陰影；在其他一些作品中，他通常使用銅。達‧芬奇經常給作品涂上透明色料，但並非創作每幅作品時都這樣做。
該研究成果已發表在最新一期德國《應用化學》國際版上。
道統觀點認為，達‧芬奇於1503年開始創作《蒙娜麗莎》，畫中人物是佛羅倫薩絲綢商人法蘭西斯科‧焦孔多的妻子麗莎‧蓋拉爾迪尼。
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